三木義一 miki yoshikazu

お知らせ

2011-05-18T09:02:00.002+09:00

【blanClass】5/21(土)まで秦雅則写真展［明ルイ部屋以降／超写実写真発表会］が開催されています。12:00-19:00 入場無料。土曜は19:30よりトークイベントあり￥1,000。明るい部屋に関わった方も、知らないよって方も是非来て下さい。
コラムも書きました。「暗い部屋が照らし出すもの」http://d.hatena.ne.jp/blanClass/

移行

2011-04-04T09:51:00.001+09:00

明るい部屋が終わってから2週間が経った。
終わりの日に、2年間を総括することもせず、酒を飲み、話し、寝ていた。
その後の、がらんどうのような2週間があってようやく、あの部屋と自分は絶たれたのだと実感した。

そして私は明るい部屋（東京・四谷三丁目）から、空っぽの教室「blanClass」（横浜・井土ケ谷）へ移行しました。
毎週土曜日現地におります。以後お見知りおきを。

均しく見る

2011-03-16T23:33:00.005+09:00

內田百閒の「東京焼盡」を読む。これは、太平洋戦争末期、東京に初めて空襲警報が出された日から東京大空襲を経て終戦の詔勅まで、約300日の日記である。何もこの時期に読まなくてもとも思うが、悲観的になって選んだわけではない。

配給に一喜一憂し、何百機と来襲する爆撃機に身を竦ませる。家が焼けてしまう。置いてきた家財道具を惜しむ、等々の描写が淡々と記述されている。他者が自分達を憎しみを持って殺しにやって来るという極限の恐怖の中で、筆遣いを変えることなく描写し続けた胆力と、精神力には恐れ入る。家が焼けてしまったら普通、ものを書く心境にはなれないだろうに・・・。

彼はB29の腹に映る炎の色を美しくも思う。酒を飲んで手を打ち、四谷駅のツバメの雛を慈しむ。善悪、美醜、哀楽を均しく語り続ける。その目線は、もはやユーモアとなってこの物語を包み込み、戯曲のように時代を生き生きと奏でている。

一人の作家の営みに敬意と希望を持って読んでいる。どんなときでも、すべきことは同じだ。

立ちすくむ

2011-03-15T22:49:00.003+09:00

3月11日からずっとニュース漬けになっていた。家にはテレビがないのでユースト経由でニュースを垂れ流しにしていた。

ふと気づくと呼吸が浅い、緊張がとれない、視野狭窄、抵抗力の低下など、どっといろんな症状が押し寄せてきた。かれこれ10年間以上、テレビのない生活を続けてきたからか、大量の情報に対する抗体が無いのかもしれない。それでも地震に対する恐怖は根強く、画面から目が離せない。相次ぐ余震が拍車をかける。

16年前、阪神大震災で自分が被災したときは、ライフラインが全て無くなってしまったので、その時その時、自分の目と耳で判断し行動するしかなかった。今回はそれを凌ぐ大惨事だが、東京にいる自分は食事にもありつけ、インターネットを通してニュースや緊急地震速報まで得られる。

知ることは大事だ。一人の安否が希望にもなるし、地震・津波・原発、いずれの情報をとっても命に関わる。しかし、感情と判断を遠隔操作されたままでは、もっと生き残れそうにない。今は情報を制限して、まず目の前の状況・人間を大事にすることに専念しようと思った。それから、被災した方々に対して自分ができることをしよう。

明るい夜

2011-03-10T02:58:00.005+09:00

昨日は最後の明るい夜だった。

｛（明るい夜＝企画ギャラリー・明るい部屋におけるトークイベント+パーティー+のち魚民+再度明るい部屋／一部入眠）という複雑な数式で表される時間的・空間的な移動、およびカオス的に意見の交換が行われる夜、そして朝｝

個人的にはたくさん反省もあって、それは今後フィードバックしていくとして、作家が誰であっても、あなたが誰であっても、両者の存在があってこそ、この夜が続いてきた。2年間、明るい部屋と私たちが、その間に立っていられたことを本当に幸運に思っている。

今後、明るい夜はやってこない。今では矛盾を孕んだこの言葉を受け容れられるし、混沌を愛おしくさえ思う。

展示は13日(日)まで、クロージングパーティーは20日(日)です。

nowhere

2011-03-07T12:52:00.003+09:00

そこ、は過去とつながっています
そこ、は現在つまり
私、とつながっています(触れたい)
私、の一部です
私、は
私、の声を聞く
私、は逆立つ
私、は逆毛立つ
私、とは信じる以前の宗教です
私、は裸です同時に
私、は時間と重力に統べられています
私、とはテクノロジーであり
私、とは幻覚です幻視を通して
私、は
私、の身体を知覚します知覚すべてが、
私、という感覚を励起しています
私、は物質であり時間です
私、とは過去と未来に永遠に拡張される存在です
私、とは拡張された今です(つまり)今
あなた、が見ているものです

サイレント／終了

2011-03-06T12:50:00.001+09:00

3/6(日)をもちまして、明るい部屋において開催されていた私の写真展「サイレント」が終了しました。来ていただいた皆様、気にしていただいた方々、本当にありがとうございました。

3/8(火)より、いよいよ明るい部屋2年間の最終展示、秦雅則による「明るい部屋」が始まります。最後の光を目撃してください。

サイレント／テキスト

2011-03-04T18:42:00.002+09:00

窓を通して風景を眺めていると、なぜこんなにくっきり見えるのだろうかと、訝しがることがある。

ガラスは、ただ光を透過し続けているに過ぎない。
その静けさと写真を、私は近しいものと感じる。
私を世界と隔てるもの、その間を透明に満たすもの。
このガラスが不意になくなってしまったら、私は、盲目になってしまうだろうとも。

独裁と反乱

2011-03-03T05:24:00.001+09:00

独裁者は常に視線を彷徨わせている／独裁者は結果、否定形で語る／独裁者は黄金好き→唯一のものでありたがる／反乱者は放火する、反乱者たちは炎を見る／反乱者たちは自らを打ち倒す／独裁者は知れず、台頭している／

サイレント

2011-03-01T17:41:00.000+09:00

【明るい部屋】三木義一写真展「サイレント」3/1(火)〜3/6(日) 12:00〜20:00　※最終日は19:00まで　週末は在廊しています。
お時間ありましたら是非お越し下さい。

パースペクティブ

2011-02-19T04:26:00.004+09:00

歴史が今、現在において漫然と生成しているのではなく、過去と未来にある二つの消失点から逆に証明されているとすれば、今、見るべきものは明らかに変わってくるだろう。

フューチャー派

2011-02-18T02:31:00.001+09:00

明るい部屋にて本日より始まっています！

2011年2月18日(金)～20日(日)

「私たちは、これからはコレも写真と呼ぶ」

今回、明るい部屋では、ヌケメ、辺口芳典との共同企画として「フューチャー派」を開催します。明るい未来を築くべく、上記フューチャー派の皆様と共に「写真」について考えていきます。
19日(土)・20日(日) いずれも18:00〜20:00を、参加作家有志によるフューチャー派宣言文作成の時間とします。
また会期中は、辺口芳典(言語活動家)の朗読ギグを随時開催中です。

14:00～22:00　入場1000円(ワンドリンク付き)

フューチャー派の皆様
明るい部屋（遠矢美琴・三木義一・小野寺南・秦雅則）
辺口芳典
ヌケメ
阿部隆大
アライコウスケ＋村野正徳(アライコウスケ・村野正徳)
鵜飼悠
小田島等
新・方法（平間貴大、馬場省吾、中ザワヒデキ）
高橋辰夫／Taxxaka(全感覚派)
ハエプロジェクト（秦雅則・エグチマサル）
古田直人
横田大輔
渡邊聖子
AAA（菅井健也・加藤大季）
FFLLAATT (現在展示中の作家／矢島陽介)

無声

2011-02-16T22:02:00.000+09:00

どこでもない場所を探している。ふらふら歩いてはシャッターを押している。言葉に回収されない場所を探している。そんな場所はないとも思っている。
私には見えない、カメラは見てない。
どこでもそう。
どこでもない。
写真。

石器

2011-02-15T22:02:00.000+09:00

思いのほか白茶けた、拳くらいの石だった。紡錘形の周囲は小刻みに弧を描いたエッジで縁取られている。限りなく薄く、引き延ばされたような断面、中央部の扇情的な脹らみ。間違いない、これは肉を割き、血をしたたらせるための道具だ。形は、もはや行為と化している。

サーキット

2011-02-10T23:47:00.002+09:00

回路。

触れなくたって見るだけでその対象と繋がってる。
触れたら回路を通して相手が見ているものすら見えてしまう。

そんな気がするんです。
気が。

立体

2011-02-08T19:07:00.003+09:00

薄暗い中、建て売り住宅の建築現場を眺めていた。
い三、又ぬ八、、、ひらがなと漢数字が柱に記されている。
と、記号が急激に立体になり空間になり立ち上がっていく瞬間に出会った。
家のかたちが歪んでみえた。

ねむれない

2011-02-08T04:34:00.001+09:00

日付が変わるまで搬入して、店が終わるまで話をして、家に帰ってきて布団のなか、ねむれない。

極論に次ぐ極論。語りうることと語りえぬこと。その狭間で塔は高さを増してゆく。その様を僕は美しいと思ったし、同時に、それを破壊したいという衝動が身体に埋め込まれていることを確認した。

とにもかくにも、呼んでもらえて嬉しかった。

希望（仮）

2011-02-03T23:51:00.003+09:00

明るい部屋ワークショップの受講生による展示が始まっている。与えられた会期は2日間。昨日が搬入で今日が搬出、これが2 週間続く。サイクルが極端に加速された状態で感じた事。

2年間、ギャラリーという具体的な場所を求めてきたはずなのに、自分の中でその実体はどんどん薄れていって、何か建築現場のような、仮想と現実の狭間をさまようような空間にいるような気がしている。

そんな場所は存在し得るのか？
派閥か？イズムか？

否。
その時その時、作家とともに枠を作り、また解体する。ただそれを繰り返してきたはずだ。だからこそ誰におもねる事なく展示を行って来れたのだろう。

展示はなくなる。
明るい部屋もなくなる。
仮設の枠だけが、各人の中に残っていけばいいのだと思う。

ないてしまう

2011-02-01T18:17:00.003+09:00

最近本当によく泣いてしまう。
昨日は偶然テレビで見かけた、サッカーアジアカップのダイジェストを見て泣いてしまった。
自分でもなぜだか全く分からないので、何度も放映されるのをいいことに、どこで泣けるのかを研究してみた。すると感動的なシュートの場面、ではなく、パスが前に繋がっていくところで泣いているようなのだ。他にも、ジョークが通じると泣ける、実家に電話すると泣ける、などパターンはいろいろある。
そろそろお気づきかとは思いますが、どうも”コミュニケーション”が泣ける要素のようです。見かけた場合、暖かく見守っていただければ幸いです。

【明るい部屋】お知らせ

2011-01-29T11:03:00.004+09:00

秦雅則×エグチマサルによる展示
企画ギャラリー明るい部屋にて「写真／物質としてのイメージの可能性」、FFLLAATTにて「写真／仮想のイメージとしての可能性」が開催中です。明日1/30(日)19:00まで！

そして本日20:00より
秦雅則／エグチマサル、FFLLAATTの櫻井史樹、そして明るい部屋より私の４人でトークします。無料かつ予約不要です。作品について、写真の可能性について、発表形態について・・・どうなるどうなる？？

(ガラス)

2011-01-28T21:58:00.004+09:00

そのカフェは実に開放的な作りで、外に面している壁はガラス張りになっている。懲りずに泡ばかりのコーヒーを飲みに来るのは、窓際から外を眺めているのが好きだから。

駐車場に停めてあるジープ、通園バスを待つ男の子、向こう側には民家、白い壁と緑の松、メジロが立ち木の間を飛び回っている。

その光景が、(ガラス)を通して(見えて)いる。
(見える)感覚は(ガラス)そのもので、眼球の構造と奇妙に相似しながら、内側から眺め尽くす快感を貪っている。この(ガラス)が不意になくなって直接外と繋がってしまったら、(私)は(盲目)になってしまうだろう。

展示が始まりました

2010-06-04T16:29:00.003+09:00

写真展「フォトジェニック」

今週から始まっています。

他者を見ること

自身を見られることを相対させています。

結局、他者とは誰だったのでしょうか？？

在廊日

5日(土)・6日(日)・8日(火)・12日(土)・13日(日)

12:00〜20:00

※13日(日)は19:00まで

です。

なぜかまだ梅雨入りもせず、天候も安定しているこの季節にぜひ足をお運び下さい！

私という仮説

2010-05-09T11:20:00.008+09:00

「フォトジェニック」

6/1(火)〜 6/13(日)
12:00〜20:00
※最終日は19:00まで
※月曜休廊
企画ギャラリー明るい部屋にて

作家在廊日時はこのページにて後日発表

夢のように確かなこと

2010-04-15T01:40:00.000+09:00

明るい部屋1周年パーティといい、きのうの｢旦那 is ニート｣展ギャラリートークといい、大変多くの方にお越し頂きました。足を運んで下さった皆様、本当にありがとうございます。何か少しでも持って帰って下さるものがあったのなら、嬉しく思います。

イベント中は気持ちも舞い上がり、フワフワと浮遊していたわけなんですが、一日たって地に足が着いてみると、小さいながらも確かな感覚が、自分の中にも根付いているのを感じる。

この人達(まだ見ぬ人も含めて)の中で生きていきたいという思い。それは、自分が何を為すかということよりも、一回り大きなカテゴリーに属するという確信。
何か自由な・・・”国”とか”民族”とか誰かが決めたものではない、新しいまとまりが確かに目の前にあったんだと。そして、またバラバラに分かれていったのだと。

｢世界｣なんて曖昧な言葉だけれど、その端っこの輪郭が一瞬、はっきりと感じられたような気がする。あんなに小さな部屋で。

TB

2010-04-07T01:01:00.002+09:00

トラック・バックではありません。
スリークォーター・バックスでもありません。
テラバイト。

ノートパソコンを持ち運んでいると、どうしても衝撃を与えてしまったりするわけで、そのたびに祈りながら起動ボタンを押してたりするんですが、明るい部屋始めほとんどのデータをそれに入れていることを考えると、あぶないなぁと思うようになった次第。
そして先日、遂に外付けのハードディスクを手に入れたのでした。その容量たるや、1テラバイト。数年前には考えてもみなかった単位です。僕がパソコンを始めたときから比べると数千倍！今じゃ考えられませんね、「キロ」や「メガ」だなんて。

でも、あの頃はそれで済んでいたわけで、一体自分の何が数千倍になったのか、さっぱり分かりません。

ちなみに次は「ペタ」だそうです。
前もってお知らせしておきます。

心臓

2010-03-22T00:01:00.001+09:00

心臓はやるべきことでできている

そういえば他の臓器もやるべきことでできている

やるべきことだけでできていないのは脳だけ

世の中にあまたあるやるべきでないことを

やるべきことに変えられるのも脳だけ

でもまず

心臓がないと

ね

私作・試作・思索 / 新作

2010-03-21T23:15:00.000+09:00

2010年

■3月23日(火)〜28日(日)

「明るい部屋ワークショップ　現代写真倶楽部　第二期　写真的写真論制作展」におきまして、ブック「パノラマ」を公開いたします。先の展覧会のコアとなるものです。

明るい部屋メンバー、ワークショップ受講生合わせて20人近くが出品し、見応えある展示になりそうです。

■3月30日(火)〜4月11日(日)※　
※4月5日(月)休館
※※4月10日(土) 20:00から「超・明るい夜」※※※
※※※ 明るい部屋1周年を盛大に祝うイベントのこと。予約不要・参加無料・飲食持ち込み大歓迎

「明るい部屋1周年記念展　明るい上映会」において、新作「フォトジェニック」を出品します。短い映像ですが楽しんでいただければと思います。

他にも、明るい部屋にこの一年関わってくださった注目作家が目白押し。
是非、以下でスケジュールのチェックを。

http://www.akaruiheya.info/exhibition/coming-soon/1aniv.html

新しい言葉

2010-03-21T23:04:00.000+09:00

新しい言葉は地球上の重力とは無関係に生まれる

新しい言葉はストロボの発光に追いつく

新しい言葉は同時通訳とよく似ている

新しい言葉は非凡、かつ、普通だ

新しい言葉は純粋なる破壊

一瞬の構築

そして破壊

繰り返されるのは歴史

皮肉

2010-03-20T23:03:00.002+09:00

夜、ギャラリーからの帰り、ぜいぜいと自転車を漕いでいると突然、道路脇から猫が飛び出してきた。そいつは車に轢かれそうになりながらも、なんとか身体をかわして横の草むらに滑り込んでいった。あおりで今度は車の進路がぶれ、自分が轢かれそうになったが、両者急ブレーキで事なきを得た。

例えばあいつが轢かれていたら
自分は可哀想に思っただろうか

例えば自分が轢かれていたら
あいつは可哀想に思っただろうか

何かを思うにはまず認識をしなくてはならないが、往々にしてそれはあとで生まれたはずの感情に左右されてしまう。痛そうだな、とか、見たくないとか。認識はよたよたと一人歩きを始め、感情にすり寄って行く。

もし自分が轢かれていたら
あいつはその冷静な認識と行動で、こちらを一瞥し立ち去るだろう。

可哀想と思う前に。

世界の中心で空腹を叫ぶ

2010-03-14T13:38:00.002+09:00

とうとう「パノラマ」も最終日とあいなりました。
前回の告知で在廊時間が多数間違ってまして・・・本日は最終日により19:00閉廊です。
このブログを見て、足を運んでみようという奇特な方がいらっしゃいましたら、19:00までに是非おいで下さいませ。

それにしても、お腹が空きました。自転車を漕いで来てスタミナゼロだし、ミコ氏は14:00まで帰ってこないので、買いにも行けないし・・・あと2分。

パノラマ

2010-03-01T09:56:00.006+09:00

ブログでの告知が遅くなってしまいましたが、2010年3/9(火)より3/14(日)まで、写真展「パノラマ」を、企画ギャラリー明るい部屋で開催いたします。いやはや。
是非、お越しください！

明るい夜 (ギャラリートーク)
3/10(水) 20:00〜

作家在廊：
9日 (火)　全日（12:00〜20:00）
10日(水)　18:00〜20:00
12日(金)　17:00〜20:00
13日(土)　全日（12:00〜20:00）
14日(日)　全日（12:00〜19:00）

企画ギャラリー明るい部屋：
東京都新宿区須賀町1番
村越ビル2F

東京メトロ丸の内線　四谷三丁目駅
3番出口出てすぐ右手(四谷方面)へ100m
サンクスを越えて一筋目
青果店と寿司店の間の道へ右折
左前方に見えてくる焼鳥屋の2F

写真的写真論最終章

2010-02-28T23:59:00.000+09:00

今日は明るい部屋ワークショップ「写真的写真論」の5回目を、写真家の中藤毅彦さんを招いて行いました。

作品制作の過程、ギャラリーニエプス設立・運営、そしてこれからの展開など、短い時間ではありましたが裏話も交えながらお話し頂きました。その後、写真集やオリジナルプリントを見せていただくなど貴重な体験も。

作品講評で、何度も上がったのが、自分がやりたいことを「見せること」と、他者から「見られること」をどのように繋げればよいのかというお話し。中藤さん曰く「展示の時は、自意識なんてゼロでいいと思っている」とのこと。

自分に必要なことを、他者の必要にどう結びつければいいのか。自分のするべき事をするのはもちろんだけれども、それを一度、他者に対して分かりやすいようにオープンにする。その経験が、次の自分を作っていくことを、今月末に行われるワークショップ展では受講生に体感してもらえればと、切に願っています。

感情の奴隷になんてなりたくない

2010-02-22T21:15:00.003+09:00

優越感でも劣等感でも、歓喜でも悲観でも。
感情にまかせて行動するのはたやすい。
その中で自分は無敵でいられる。
都合の良いように周囲を変形できる。

でも、そうやってこれまでに失ってきたものが多すぎる。
必要なのは、鎮静と覚醒。

だから今日もロックを聴こう。

イリュージョン

2010-02-21T10:22:00.006+09:00

九段下・科学技術館5Fに、イリュージョンＡというフロアがある。そこに「うずまきシリンダー」という装置があり、その名の通り縞々の描かれた巨大なシリンダー（円筒）の中に自分が入るというもので、考えただけでも気持ち悪いが、入ってみるとやっぱり気持ち悪い。

最初は普通に立っていられるが、途中から身体が勝手に左右に持って行かれてしまう。これは光学的な刺激を知覚した脳が、水平・垂直感覚を錯覚し、身体をそのように動かしてしまうから。ゆえに”勝手に”ではなくて”自ら”そう動いていたことになる。脳と身体の間に発生するズレが、妙なリアリティとなって体感できた。

ふらふらになった頭でもう少し考えてみると、社会や文化、つまり人間が作る時代がシリンダーのように自分の周りにあって、ぐるぐると渦巻いている。その中でまっすぐ立っているつもりでも、絶対に周りの影響を受けて右へ左へ傾いているんだろうと思った。そして、これまでは真っ直ぐ立っていることを最重要課題として自分に課していたけれど、ぐるぐるの影響を受けていることを認めて、傾いていることを自覚している方が、よっぽどか人間らしいとも。要は、現代人としてリアリティを共有しながら生きてゆきたいという、当たり前のことに身体の方から気付かされたわけです。

ぐるぐる。

常ニ非ズ

2010-02-16T01:53:00.000+09:00

階段を下りると目の前で、ベルが鳴っている。
地面の下で、ベルが鳴っている。

どうして誰も立ち止まらないんだ。

土の匂い

2010-02-09T18:59:00.003+09:00

ギャラリーの当番を少し交代してもらって路上に出ると、いつもと空気が違う。アスファルトに覆われた四谷三丁目ですら濃厚な土の気配がする。雨が降ったわけでもないのに、地面から立ち上る湿気が確かに。
それは小さい頃に、肌理の細かい土を爪の間に詰まらせながら、必死で何かを掘っている感覚を想起させた。なんだったかな・・・。

元々埋まっているもの
あらかじめ記憶されているもの
既にあるものの輪郭の内側

芋、だったかも知れない。

、本当、と、嘘、

2010-02-08T10:26:00.000+09:00

別役実の「道具づくし」を読んでいる。
、日本に古来あった、と思われる道具を、民俗学、にかこつけて紹介していく。
、首筋や太腿に青痣を付ける道具、気詰まりのする相手との間に置いておく人形、などなど、なるほどこりゃ必要だわ、と思わせる道具が、民俗学、にかこつけて説明されていく。
、あること、ないこと、歴史の中に挿入していく様は痛快。劇作家だけあってその手腕は一流。
、優しく騙して、そっくり信じて、いつの間にか、本当、と、嘘、の境目があれよあれよと消滅していく、あれれそれって、写真、みたいなもの、？、眠れない夜、が、続きそう、。

内向きな話2

2010-01-30T06:20:00.000+09:00

目の前にあるものの
色を見分けることだけ、
こういう色だと言い当てることだけを考えていた。
赤なら赤、青なら青、分かりやすい原色ばかりを好んだ。

しかし、そんなに簡単に見分けられるものではなかった。
しかも、一言で言い表せるものではなかった。
人によって見え方すら違う。

正確さとはなんだろうか？
濁ったり、薄まったり、他の色と混じり合ったりしながら
生成していく色をどのように捉えればいいのだろう？

内向きな話

2010-01-27T12:01:00.001+09:00

ここ最近、自分の中で大きな発見が続いていて、少し見晴らしが良くなっていきそうな気がしている。

無理矢理言葉にしてみると
”自分にはもっと図々しく、他者にはもっと謙虚に”
”こだわりを無くしていく”
というようなことで、何てことない上にこれだけでは意味不明ですね。

行動を。

復調

2010-01-13T11:03:00.000+09:00

いやはや、年末にひどく体調を崩したまま帰省、治らないままに帰京して、もう13日ですよ。上から下へ、下から上へ、自分の体は一本の管なんだなぁと思い知らされました・・・。

美しい話をしましょう。
きのうは明るい部屋の2010年初日、小野寺南氏の「RIVER　第三部完結編」の当番をしました。夕方頃には南君も来てよもやま話を。（でかい靴はいいよね。レバーの血管抜き。ラクダの首は胃袋か？等々）あまりに他愛もなさすぎて、いい時間でした。

いやいや、もちろん真面目な話もしたんですよー。

リハビリ

2009-12-27T12:49:00.002+09:00

もし自身を見つめたいなら
目の前の光景を子細に観察すればいい

もし何を愛しているのか知りたければ
目の前のものに丁寧に触れればいい

なんであれ

透明感

2009-12-27T11:10:00.001+09:00

自転車

2009-12-26T05:23:00.002+09:00

最近、どこに行くにも自転車に乗ってばかりいる。
自転車のいいところは、その単純さ。
ペダルさえ踏んでいれば、他のことは考えなくていい。
ペダルさえ踏んでいれば、自転車は前へ。

展開するパノラマ。

秦雅則　「幼稚な心」

2009-11-29T11:18:00.001+09:00

暗い部屋で私は立ちすくむ。プリントを照らす蛍光灯の光は最小限に絞られていて、目を凝らさなければその細部まで見ることはできない。光と写真、それを包むアクリルの冷たい物質感が浮遊している。向かい合う写真の間をすり抜けながら、少しずつ部屋の奥に進む。それまで見える世界を甘受してきた眼が、今は写真に見ることを強いられている。

裸の男女がいる。彼の友人13人と、彼自身。写真は被写体その人の部屋で撮影されたものだが、表情はどこか不自然で、笑顔すら曖昧にこわばっているようにも見える。これらの写真は、彼らが許す限界まで肌を曝すという過程から生まれた。その関係性から写真には幾許かの親密さが漂うが、それ以上に目につくのは緊張感であり、作家を含めたモデルの自意識でもある。

自意識、ナルシシズム。発達途上の未熟なものとしてそれらは認識されている。自己愛は幼児期には僥倖として存在するが、青年期においてはコンプレックスとなり、いい年になるとトラウマとなって精神を苛んでしまったりするように、いつまでも付きまとう災厄にもなりかねないものだ。他人のそれはもっと幻滅だし、自分で気付いてしまったら尚更、恥ずかしさを覚えるだろう。事実、モデルの中にはこの作品を見て”自分の一番見たくない顔”だと感じたり”いたたまれない気持ち”になったりしている人もいる。本来は隠しておきたいものなのだ。ただ鏡を見ていてもなかなか気づけないもの、他者を合わせ鏡のようにして初めて気付くことでもある。自己愛の果てに、それでも愛してほしいと他者の承認を求めるのはわがままだが、作家はそれを拒否することなく受け容れ、愛おしみ、焼き込まれたプリントに封じ込め、暗闇の中に放った。これを見ようとする者は、いやが応にも自分に似た奇妙な人たちと鼻先で向き合わなければならない。

秦雅則はいつも極論を呈示する。彼はこれまで写真に着彩・切り絵などを施し、独特の作風を作り上げてきた。この流れは前作の「遊び言葉」で写真に直接言葉という記号を貼り付けたところで一つの臨界に達した。彼が彼自身を語るために費やしてきた作業は写真という枠を超え、遂にフィクションとしての自己像を作り上げるだけの強度を持つまでになった。

今作で写真の表面にあるものは、局部に荒っぽく貼られたテープのみである。この試みは見るものに冷静な判断を要求する。テープはその即物性ゆえに画像とのコントラストが強い。いわゆる美的感覚に基づいたヌードではないと宣言しているようなものだ。これは制度上の壁でもあるが、結果として彼の写真にこれまであった過剰な表面性がごっそりと剥がれて、作家自身が露わになったとも言えると思う。そして、"見せる"行為の裏にべったり張り付いた”隠す”ことすらも露わにしようという試みに見えた。

彼がこれから目指すものが”成熟”なのか”醒めた幼稚さ”なのか。今のところはまだ分からない。しかし今回の展示は明らかに彼のコアを示したものであり、どう目を背けようとしても引き付けられていく重力場に違いない。確かに今作は多くの人に受け容れられるものではないだろう。彼は自作に対し"邪悪"というセンセーショナルな言い方をしたが、実際には誰もが持ちうる"屈折"なのだと思う。それを直視し再構成し、多面体として表現していける作家として今後を期待している。

ある核心

2009-11-12T00:55:00.001+09:00

今見えているものは
既に自らによって選ばれたものである

何の疑いも持つ必要はない
愛し
記憶し
残せばいい

単眼・接眼・双眼

2009-11-09T04:35:00.001+09:00

幼少の頃の宝物に、単眼鏡と双眼鏡と顕微鏡があって(確か文具店の景品で手に入れた気がする)、気に入っていたのは単眼鏡と顕微鏡だった。

単眼鏡は一本の長い筒だ。窓から振り回して外を眺めると、見慣れた"風景"は円形の"部分"に切り分けられる。それら部分には全て微細なテクスチャーがある。土・稲・アスファルト、モルタル・・・拡大され、異化された部分は、どれだけ見ていても飽きなかったし、何より真実らしく思えた。

じっくりポイントを貯めて手に入れた顕微鏡では、実際には有るが微細で見え無いものが、本当に目の前に在ることに衝撃を受けた。付属のプレパラート(標本) そっちのけで、自分の髪の毛やら皮膚やらを見ていた気がする。これも原理としては単眼鏡と同じで一つの筒を覗き込むのは変わらない。

双眼鏡は最初はよく覗いていたものの、徐々に興味を引かなくなった。拡大率も低いし、見え方も普段見ている視界と代わり映えがしないような気がしたからだ。埃をかぶったケースを見るのは忍びなかったが、興味がないものは仕方がない。

・・・そう、そして最近思ったこと。

片眼で世界を見られる人がいる。両眼で見られる人がいる。どちらのやり方でも見られる人もいる。それぞれ記号として見えるものは同じでも、感じ方は違っている (対象の色・距離感・立体感・・・)

片眼の視野では、私が見ている気がする。
両目の視野では、私と誰かが見ている気がする。

いつもどの見方が自分にとって最も見やすいのかを感じていたい。その筒を通して”見る”体験を重ね、つぎはぎしながら世界を作らなければならない。

今の自分は双眼鏡の視野が一番あっていると思う。片方の眼がもう片方を同時に補完しあい、少し先の風景が浮き上がる感じ。

決して劇的ではないが、一番リアルな光景。

きのう・月曜

2009-11-03T15:33:00.004+09:00

衣替えをしよう。半袖のシャツを奥へ。グリーンのコートを手前へ。中に着ているものは変わらない。

外へ出よう。ざっくざっく階段を下りていくと、身体を覆っている暖気が少し遅れてついてくる。外へ出ると、ものの輪郭ははっきり見えるのに、目を開けていられないような気がする。新しさと懐かしさが入り交じる。

面白くない本を返そうと図書館に行けば休館日だった。美味しいパンでも食べようとパン屋に行けば定休日だった。仕方なく駅のスーパーで水を汲む。面白くない本と普通のパンと純粋な水を持って家へ帰ってきた。

思い通りにいかないことまではっきりと身にしみる季節だけれど、やっぱり冬はいいなあ。それでも寒がりは変わらないなあ。

チューブの絞り方

2009-10-22T23:54:00.003+09:00

端からぐるぐる巻いていったり、振り回したり、チューブ絞り器なんてものまで使ったりして。
でも、ただ逆さまにしておくだけでも結構使えるよねっていうところで、うつ伏せに目が覚めた。

糧

2009-10-18T16:21:00.004+09:00

写真展「ここにいる」がいよいよ終わりに近づいてきた。一人静かにメロンパンなぞかじっていると、考えることが次から次に出てきて。それらが自分が生きていることとあまりにも密接していて。

目の前の世界がジャングルだったら、と想像することがある。もちろん実際に見ているのはスタッフルームの雑然とした棚なんだけれど、一度枠を外してみる。生きていくのにギリギリの状況を想起する。目の前のもの全てを利用して生き延びていかなければならないとする。

・・・少しだけ見えている本のタイトルの続きはなんだろうか。ティッシュ箱の影に隠れているものはなんだろうか、あのスプーンに別の使い道はないだろうか・・・。わずかな断片が同等の重さを持って見えてくる。それは感情が見せてくれるメルヘンとは違う、それぞれが今ここにあり、繋がっているという絶体感だ。

シンプルな欲望と行動と。腹ぺこの人間が考えていることは、野ウサギを仕留めるためにどのような罠を作ろうかということ。食べなきゃ、死ぬよ。ならば生きていることと食べることを繋ぐ、最もシンプルな行動を選択せよ。そのような思考ができる場所になるべく自分の身を置いておけ。そのために身体と感覚が備わっているのだから。そして自らを養う糧を捕らえるなり、作るなりせよ。

あ、ジャングルに野ウサギはいないか。

どこですか、ここですか。

2009-10-14T22:37:00.000+09:00

かなりひっそりと私の写真展「ここにいる」が明るい部屋にて開催されています。この展示にまつわる、あれこれとこれからは、気まぐれな大雨の中開催された、明るい夜（ギャラリートーク）にて話をしたつもりです。（ぬれねずみだったS君とＫ嬢、風邪引かなかったかな？）
が、もう一度、簡単に反芻してみたいと思います。

街で人に向かい、人と目を合わせた瞬間を写真に撮ります。それは一瞬の出来事なので、私感情が入る余地がほとんど無く、結果的に写真の持つ特性（瞬間的に、レンズの前にあるものを、分け隔てなく、描写し、再現する）が前面に出てきます。都市論でも感情論でもない展示です。今までで一番、写真を通して外を見ている作品だと思います。社会に対する批判も、個人の感情も写っていません。あるのは相互の関係を通して生まれる写真、ただ ”ここにいる” という事態です。

当たり前のことを言いたい、と思うのです。レトリックを使わず表せることを。今、知っている言葉で伝えられることを。

好き、とか、美しい、とか。
当たり前のように言いたい。

西へ

2009-10-08T20:07:00.006+09:00

夕方、バイクで甲州街道を勤務地へ向かう。
一路、西へ。何かがいつもと違う。

視線の先にナイフみたいな光球があって、目を開けていられないほどの光を発している。
見たことがない光。
痛いくらいの光。
網膜がショートしちまうよ。

今朝方台風が過ぎ、浮遊していた塵が払われたらしく、大気が恐ろしいくらい澄んでいる。太陽光は殆ど減衰せずに眼球に届き、見えていたはずの道路も人も車も全部、金色の輪郭に還元してしまう。見とれるような、見ていられないような。

到着してからなぜか、お腹がとても痛くなって困った。

ここにいる

2009-10-07T08:25:00.004+09:00

信じるって何だろうかと思う。
自信があるってどういう事かと思う。
人間不信って誰に対して言っているのかと思う。
自分を信じられないのは他者を信じられないからだと思う。

信じる？
どうやって。

自分なんて信じられない、という意識がいつも潜在している。
昨日考えていた事は、今日思い返せば荒唐無稽。と言いながら、さっきと違う足取りで歩いていたり。

一つの変化しない実体がある、と昔の哲学者は説き、それは存在論になったり人格論になったり原子論になったりしながら現在に至った。その思索の過程で生まれたアイデンティティとか自意識とかって結局、”他者から見たもの””他者に見せたいもの”だけの違いに見えてくる。だから自らの存在を意識する人達は、その時の自分に似たモノを作り合って、見せ合って、認め合うという手続きを踏むのだろうか。

こうありたい自分を捨てて、今の自身に添い遂げられるか。
盲目に、従順に。
他者を見るように。

blindself

2009-09-21T02:12:00.001+09:00

「blindself：盲点の窓」を発表します。

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来たる9月29日(火)から10月4日(日)まで、明るい部屋が開催するワークショップ「現代写真倶楽部」の展覧会が行われます。「現代写真倶楽部」ではこの半年間にわたり「美術的写真論」と題して共同作品の制作を行ってきました。同時に、講師も含め参加者全員が個々の作品制作も続けてきました。

この展覧会では、2m×5mある巨大な共同制作と、大全紙サイズの個人制作を同時に発表いたします。個人という枠、写真という枠を超え、生まれた作品たちを是非ご覧になって下さい。

講　師：明るい部屋 ( 遠矢美琴・三木義一・小野寺南・秦雅則 )＋エグチマサル

メンバー：岡本淑・小原令子・小塩淳仁・佐藤匠・塩澤知里・深井友美
　　　　　鈴木彩・関口雄也・関根亮・富田麻未・日原大地
　　　　　

現代写真倶楽部HP : http://www.akaruiheya.info/workshop/index.html

フレーミング

2009-09-20T23:01:00.000+09:00

先週三日ほど、障害者介護の研修に行ってきた。

こんな実習があった。二人ペアになり一方が ”首から下は動かせない” ”発語ができない” 即ち、首の振りと表情のみしか変化させられない状態（頸椎損傷や筋ジストロフィーの人によく見られる症状）を演じ、他方がその人の ”大好きなもの” を2分間で5つ聞き出すというもの。これを実際の現場に置き換えると、”大好きなもの” = ”その人が今一番して欲しいこと”なわけで、これを読み取ることがヘルパーにとっては重要な資質なわけだ。まず僕は聞く側だったのだが、結果から言えば2分で四つ。でもそれらは ”まあまあ好きなもの” だと判明したので、あまりいい成績ではない。

これ、逆の立場に立つと別の難しさに直面する。”大好き” を伝えるのも難しいのだ。表情でしか好きの度合いを伝えられないので、”まあまあ” 質問でただにっこり笑うと”大好き” と誤解されてしまう。誤解されたままで質問が進むと腹が立ってくる。「それはあなたの思い描く私像でしょ」と突っ込みたくなるが手も足も口も出せない。自分にも腹が立つ。

苦悶の2分間が過ぎ一息ついてみると、なんだか介護現場にとどまる話ではないような気がする。普段の生活でもやってしまっている事だと思う。一体、何が足りなかったのか。

・分かりやすい質問・回答だったか
・難しい言い回しをしていなかったか
・自分の話ばかりをしていなかったか
・自分の大好きなものを人に伝えられるか
・相手を自分の枠に当てはめてはいなかったか

書き出してみると、質問の技術・回答の方法ではないことが分かる。その場を共有していたという事実に対して二人は対等の存在だ。そこに ”健常者” ”障害者” "質問者" "回答者" というフレーミングを無意識に持ち込んでいたに過ぎない。本当は、互いが必要としていたことは同じだったのだ。それを思いこみで演じ分けようとしていただけ。両者にどれだけの差異があったとしても、その時間・空間をシェアしているという事実・感覚。それが、これまでの人生で涙の出るような感動に襲われた瞬間に近しいものだと気付かされた。

必然性

2009-09-16T01:59:00.003+09:00

首を痛めた。
最後の引き金は分かっているが、こうなる前にも原因と思い当たる節がいくつもある。身体はあまりにも正直だから、長期にわたって無理をかけると必ずどこかに不具合が起こるようになっている。接骨院で全身をぐりんぐりん揉みほぐされながら
必然性
について思いが巡る。

「芸術は爆発だ」
この言葉は物議を醸したが、今でも誤解され続けている。何か過激で、見たこともないようなものが芸術だと。
岡本太郎は、内的なエネルギーが手と絵筆を伝わって外界の画布に定着する、その量、勢いに対して「爆発」という言葉を用いた。感情論でも、作品に対してそう言ったのでもないはずだ。
爆発の結果、彼の内面はそのまま外面となって、残った。
残っている。
今も。
これを必然と言わずして、何と言おうか。

「写真を撮ることは、頭と眼と心を同じ照準線に合わせることだ」　
被写体の存在は消されたのではなく、すでにその言葉の内にある。彼の頭、眼、心は被写体によって自在に変形できるから。
スナップにおけるタイミング・ポジション・被写体という自らに”残された”ものと、自分自身をシンクロすることが、彼にとって最も必要とされたことだった。　　　　　　　　　　　　　　　　
結果、彼の必然性は社会へと繋がり、また個人へ巡り巡っている。

「ラッキーか？」
写真家・大橋仁の展覧会タイトル。
間違いなく名言。

「今、万物が笑っている」
ウェルギリウス　”牧歌”

意味ではなく、身体を通さなければ生まれない言葉が。
必然そのものが、この身体にもあるはずだ。

そして変化

2009-09-10T22:52:00.005+09:00

このところブログを更新する頻度がめっきり落ちてきている。
書くことがないくらい暇なのかといえばもちろんそんな事はなく、思ってもみなかったことが日々起こっているし、出来事に対する愛憎や喜怒哀楽だってそりゃあある。
でも、その感情を書き綴ったところで何の意味があるのだろう。

この2週間に起こったことの、そしてこれから起こりつつあることの重大さに、まだ自分の深層がついていっていない。
表層だけがあくせくと対応している。

こういうときは、嬉しい・悲しいを排除して今日のこと書くに限る。

今日はアユミギャラリーで行われる＋（red cross）展の搬入日。
あたふたと準備をして神楽坂に出かける。
今展示のディレクター・青柳さんを訪ねて由緒ありげな洋食屋へ出向くと、チンドン屋さんと会食中。
今までチラシを配りながら神楽坂を練り歩いていたという。見たかった。

周囲の視線を浴びながらハンバーグと牡蠣フライ、舌平目が食されていく様はいとあはれ。
僕は時間の都合でクリームソーダ。

そうそう、作品名が変わりました。
｢sal｣サル：ラテン語で"塩"の意。日本語のようでもある。
ここからは自分の手を離れて、青柳さんによって配置されている事になっている。

他者の手によって、そして自らの中で。
今もまた変化している。

＋

2009.9.11[Fri.] 〜9.16[Wed.]
11:00 -19:00

Screening for Red Cross
上映は11日（金）12日（土）13日（日）19時〜・20時〜、
一日二回　入場料700円

ワークショップ展

2009-08-27T07:32:00.004+09:00

来たる9月29日(火)から10月4日(日)まで、明るい部屋が開催するワークショップ「現代写真倶楽部」の展覧会が行われます。「現代写真倶楽部」ではこの半年間にわたり「美術的写真論」と題して共同作品の制作を行ってきました。同時に、講師も含め参加者全員が個々の作品制作も続けてきました。

この展覧会では、2m×5mある巨大な共同制作と、大全紙サイズ個人制作を同時に発表いたします。個人という枠、写真という枠を超え、生まれた作品たちを是非ご覧になって下さい。

講　師：明るい部屋 ( 遠矢美琴・三木義一・小野寺南・秦雅則 )＋エグチマサル

メンバー：岡本淑・小原令子・小塩淳仁・佐藤匠・塩澤知里・深井友美
　　　　　鈴木彩・関口雄也・関根亮・富田麻未・日原大地
　　　　　

現代写真倶楽部HP : http://www.akaruiheya.info/workshop/index.html

うぐいす

2009-08-25T17:34:00.005+09:00

うぐいすの鳴く季節ですね。

街のあちこちから変わった鳴き声が聞こえてくる。ボーッとそれを聞いていると、感覚がオフになって何も考えられなくなる気がする。

テレビで某崖っぷち与党の古参議員が胸を張っている。「最近は高層住宅が増えましたのでね、選挙カーにもこのような上向きのスピーカーを増設いたしました。」果たして、住宅街の奥まで入り込み、うぐいす、声高に名前を連呼。候補、団地に向かって高らかと演説。仕事をしている人も、寝ている人も、病気の人もいるだろうに、生活環境を無視し、十把一絡げに自らの（？）政策を主張することが果たして声を届けることなのだろうか。そんな人が「皆さんの生活を守ります」といったって、到底信じられない。

某次期与党の辻立ちでのセオリーは、30秒に１回は名前を言うことだそうだ。他にも土下座したり、盆踊りで住民と握手したり、タレントで集客したり、いろんな党や人がいるけど、国民を馬鹿にするのもいい加減にしたらどうだい。

どんなに壮大な物語を書いても、伝え方一つでファストフードのCMになってしまう。
いっとき目をひかせ、刷り込み、感情を煽り、その場限りの消費に繋げる。マニュフェストという国レベルの虚構を信じさせたいのなら、それなりの伝え方を考えてもらわないと。何度も自ら内容を推敲したであろう、手垢がついた声が感じられずして、どうしてその物語を信じる気になるだろうか。

僕たちも煽られてものを手に入れることに、あまりにも慣れすぎたのかもしれない。自分の身体のみで物語を伝えようとする人は恐らく落選するだろう。湿った空気をつんざくうぐいすのリフレインを聞いていると、何だか悲しい気分にすらなってくるのだ。

秋メク？

2009-08-24T17:30:00.000+09:00

足許がおぼつかない。

441×8.23=30

2009-08-23T17:23:00.002+09:00

8月23日をもって個展、「いまわのきわ」が終了しました。
お越し頂いた皆様、本当にありがとうございました。
展示風景をアップしていますのでご覧ください。

http://akaruiheya-archive.blogspot.com/

この日は朝から私用があり、昼は展示、夜はワークショップ「現代写真倶楽部」と目まぐるしい一日でした。そして、ワークショップの終了後、全てを忘れたかけた頃に誕生日のお祝いをしてもらいました！

年齢は・・・タイトルより推して知るべし（計算は合いません！）、いやはや遠くまで来たものです。しかし、今までのどの時期よりも充実していますし、もっと遠くに行けるはず、となにか小学生のような気持ちでいます。

お祝いしてくれたみんな。
応援してくれる皆様。

あなたたちがいるからこそ。

明るい夜に

2009-08-20T22:48:00.002+09:00

きのうの夜は恒例のイベント「明るい夜」
私の写真展「いまわのきわ」についてのトークショーでした。
お越しくださった皆様、本当にありがとうございます。

明るい部屋では毎週トークショーなどのイベントを行っています。
作品について語ることは、その作家個人の秘密に迫るということです。
それは”私たち”について知ることでもあると考えています。

このような機会をより多くの方と共有できればと思い
今後も手直しを加えながら継続していこうと思います。
水曜日の夜、明るい部屋でお待ちしています。

★次回エグチマサル個展「生命の形」8月25日(火)〜8月30日(日)
　12:00〜20:00　(最終日は19:00まで)

　作家によるイベント「美について」8月29日(土) 20:00より
※「明るい夜」は催されません　

予告

2009-08-19T01:08:00.009+09:00

青柳龍太さんがプロデュースする展覧会が、神楽坂にある「アユミギャラリー」で催されます。

しっとりとした古い洋館の中でどんな反応が起こるのか、楽しみにしています。

明るい部屋メンバーも参加するこの企画、是非いらしゃってください。

詳しくはアユミギャラリーHP

http://www.ayumi-g.com まで

＋

2009.9.11[Fri.] 〜9.16[Wed.]
11:00 -19:00

作家
池田拓馬　小野寺南　COLLEEN
Johann Lurf　島田量平　田巻真寛
坪田義史　秦雅則　Pierre Molinier
Ben Rivers　Ben Russell　牧野貴
三木義一　好井裕美子　青柳龍太

Screening for Red Cross
上映は11日（金）12日（土）13日（日）の19時〜と20時〜、
一日二回となります。入場料700円

プログラム（☆日本初公開作品を含む）
①Ben Russell［TRYPPES♯6（MALOBI）］☆
②島田量平
③Johann Lurf［12 Explosionen］☆
④田巻真寛
⑤Ben Rivers［Origin of the Species］☆
⑥Pierre Molinier［MES JAMBES］（私の足）
⑦牧野貴［While we are here］☆
（プログラム全体で一時間前後の上映となる予定です。）

プロデュース・アートディレクション
青柳龍太

上映作品キュレーション
牧野貴

ある人との出会いがこの企画展へと繋がりました。
偶然と必然と。
今回ここに参加している作家は、現代美術の世界にその痕跡を残すであろう、いや既に確実に残しつつある若手作家です。
写真、映像、映画、インスタレーションなどメディアは様々でも、それぞれに最先端の実験的な表現をしている作家達だと自信を持って紹介いたします。
それぞれの作品が有機的に、ある架空のコレクターY氏のプライベートコレクションというコンセプトで配置され、展示空間そのものがインスタレーションとなっています。
この招待状を受け取ったのならば、是非このY氏の部屋を訪れて、体験してください。
最期になりましたが。
この機会を与えてくださったアユミギャラリーの皆様。
そして鈴木悠さんに感謝いたします。

Text by 青柳龍太

おどって

2009-08-14T03:49:00.006+09:00

今、明るい部屋はお盆休み中なのですが
どっこい、作業は各人の間で絶え間なく続いているのです。
壁の塗り直し、床の補修、看板制作、DM制作、広報、事務所の整理・・・・
そして僕は、自身の個展の準備。
お盆明けが会期であるために、うっかり校庭で盆踊りなど踊っている場合ではない。
いや、踊ってもいいか。

個展詳細は、直下投稿を参照↓

いまわのきわ

2009-08-08T02:02:00.004+09:00

私たちは
生について知っているのだろうか。
死について知らないのだろうか。
事はそう単純ではない。

この身体が、今
”生きて”いるだけだし
”死んだ”ことを経験していないだけ。
状態と知は無関係だ。

僕は神さまじゃあないから
全てのことを部分的にしか知らない。
その上、寸秒ごとにしか生きていられない。
どこまで行っても不完全な状態でしかあり得ない。

だったらまずは、今
知っていること　
知らないことを
注意深く見分ける行為から始めないと。
そのためにはどうすればいい？

切り刻むのさ、時間を。

"それ"が何であろうと
永遠を見通す神の視線ではなく
私個人の寸断された時間から
見ることができるだろうか。

その切り口のいとおしさに身を寄せながら
もう一度”それ”を知ることができるだろうか。

個展を開催します。

「いまわのきわ」

2009年8月18日(火)〜8月23日(日)
12:00〜20:00　(最終日は19:00まで)

8月19日(水)20:00〜
明るい夜 (トークイベント)

作家在廊
18日・19日・20日(12:00〜17:00)・21日(12:00〜17:00)・22日・23日

企画ギャラリー明るい部屋
東京都新宿区須賀町1番村越ビル2F
TEL 03-6380-5696
www.akaruiheya.info

東京メトロ丸の内線　四谷三丁目駅下車
3番出口を出て右手へ (四谷方面) 100m
一筋目　寿司店右折　焼鳥屋2階

仮説

2009-07-28T19:18:00.003+09:00

今、世の中にある言説が
全部仮の話なんだよって言われると
たぶんどぎまぎしてしまうだろう。

卑近な例で
通帳の残高が仮の話だったら
どきどきするし
電車の時刻が仮の話だったら
はらはらするじゃあないですか。

一見確かそうに見えるものが
ただ仮に措かれたものだとすれば
何を信じていいのか
分からなくなっちゃうじゃあないですか。

どんなに優れた学者や作家、政治家でも
だれもがしているのは仮の話で
僕たちはその話を自らの現実として受け容れる能力に恵まれている。
そしてそれを疑うというよりは
どこか深いところで気付いている感覚があるんじゃないかな。

その気付きが感性の源だろうし
自分から仮の話をしようっていう力が想像力だと思った。

2:12

2009-07-18T02:27:00.002+09:00

サンダルを脱いで
サンダルを履く
むこうへ扉を押して

高圧線をくぐって
誰かの開けてくれたドアを通り抜けて

レジを一瞥して
週刊誌なんか読んじまって
レジに一礼して

誰かの開けてくれたドアを通り抜けて
高圧線をくぐって

こちらへ扉を引いて
サンダルを脱いで
サンダルを履く

雨

れんず

2009-07-17T01:38:00.003+09:00

ただただ
目のまえであっていい。

テーゼを追求するのは
写真のあとでいい。

近視眼の芸術としての写真。

目の色

2009-07-16T21:22:00.003+09:00

ようやく引越も一段落つき、ブログをしたためる余裕も出てきた今日この頃。

最寄り駅から自宅へは、ゆったりとした上り坂になっており、そこからさらに坂を上り詰めると羽根木公園に抜ける。
部屋の二方向に開いた窓からはどちらもが見渡せ、見上げればぽっかりと空。

昨日の朝なんてあり得ないぐらいの青で。
季節が劇的に変わる瞬間に出くわしてしまったかのよう。

目の色が変わって、夏になる。

めのまえのまえ

2009-06-26T22:35:00.005+09:00

めのまえで起こっていたことを
あとで再現・伝達するために様々なメディアが生まれた、として

あとで感じる主体が、そのメディアの性質に連なっている、として

しかし、やはりその表面を見ていると
あるのは、めのまえのまえの光景だと感じる。

ものこと

2009-06-25T05:45:00.004+09:00

何度聞いても
あなたの欲しているものが

寝返りなのか
トイレなのか
飲み物なのか
テレビなのか
・・・・・・

わからない。

だからただ
そばにいる。

裾

2009-06-24T05:24:00.000+09:00

いろんな事が急ピッチで決まっていく。
必死でついていくのが
むしろ心地よい感じ。
ズボンの裾は
まくり上げるのがよい。

正直で

2009-06-23T20:50:00.003+09:00

おなかが空いて、正直で
おんなの子みて、正直で
書くことなんて何もない

もっと馬鹿を見ろ

今の話

2009-06-22T00:58:00.003+09:00

隔週日曜夜、ギャラリー明るい部屋でワークショップ「現代写真倶楽部」が開催されている。僕は5〜10分の時間をもらい、先史・芸術以前から写真の誕生以降までの大まかな流れを、膝上のパソコンで画像をお見せしながら皆さんに話している。まぁ一種の紙芝居みたいなものだ。

こんなに短い時間であっても、人前に出て話をするにはその何倍もの知識と、惹き付ける構成力が必要であることを痛感するし、まだまだ自分がそこに達していないのも感じる。

それはとりあえずおいて。
別の時間にふと「それって昔の話だよね」という言葉がポコッと顔を出したとき、違和感を感じている自分がいた。確かに何万年も昔の話をしているが、僕は限りなく今に近い話だと思っていたからだ。

僕たちが歴史を通して知る事って、年号とかイズムとかいう概念ではなくて、今の私たちを知ることと同じだと思う。
どうして命の危険を冒してまで創作行為をしたのか、何万年残るものと残らないもの、人間社会のあり方と描写の変化・・・
時代は変わって現代感がものすごいスピードで変化しているとしても、流れに打たれている杭は変わらないし、それを考えることは、今・私たちの生の根本をわしづかみにするようなものだと感じている。

ケモノの眼

2009-06-21T11:29:00.001+09:00

自分が生きるために
何が必要なのか
何を伝えなくてはならないのか
誰を必要とするのか

ケモノの眼で
考える

SAKURA HOTEL

2009-06-20T09:26:00.000+09:00

日本が熱帯になった夜
ビロードの雨が幾重にも落ちてきて
転がり込んだ軒先の
その目の前にSAKURA HOTEL

ピンクの壁に青い屋根
前も見えない雨の中
闇夜に浮かぶ浮かぶSAKURA HOTEL

中東の北欧の豪州の
世界の果てからやってきた
異邦人がたむろすSAKURA HOTEL

・・・半時間後
糸を引くように雨が上がって、
雨もSAKURA HOTELも、
実は現実なんだと気付いた。

何もない

2009-06-19T03:21:00.000+09:00

何もないということに向かって
ただ光を投射し続ける。

球体

2009-06-18T00:22:00.000+09:00

球体の上で僕は考える。

それはバランスという名の思考。
ただ
接点だけが存在し
何も固定されてはおらず
また
解は存在しない。

自意識を通り越して
自らの身体を認識することに近い。

関節という球体の果てにある
いびつな球体の中で
僕は思う。

「本当はその上で踊っていたいだけなのにな。」

ロボットの目

2009-06-08T07:02:00.003+09:00

憧れちゃうね
ロボットの目

透明で、曇りがなくて
浅薄で、意志がなくて

だからいつか誰かの言った
地球は青かった、なんて言葉よりも
目の前のなんでもない写真に惹かれるのかも知れないね

人間的

2009-06-07T06:48:00.000+09:00

日々を
演じ続けるのが
何一つ恥ずかしいことではなく
限りなく人間に近づく行為だとすれば
安心して死に向かっていける
だろう
ね

にんげんっていいな？

2009-06-06T06:36:00.000+09:00

目に映る映像から現実を把握できてしまう人がいる。
動物的であると思う。

口をつく言葉から現実を構築できてしまう人がいる。
意志的であると思う

じゃあ人間的っていったいなんだろう？
それは自分自身のはずなのに。

新しいこと

2009-06-05T23:07:00.001+09:00

新しいことを始める時には、決まってざわざわとした予兆がある。
心身が変調し、周囲の人の流れが激しくなる。
とにかく落ち着かない。

それならいっそ、濁流の中でもがくよりも、流されながら足の着く場所を探そう。
他力本願、それでいい。
敏感であれば、手を動かしていれば、事は自然に決まる。

というわけで引っ越すことになりそうです。
大丈夫、無人島とかじゃないから。

写真のこと

2009-06-04T23:33:00.002+09:00

09/06/04 10:22のこと。　
わたしのこと。

ハコの愉しみ

2009-06-03T02:16:00.001+09:00

バイト先のヨウちゃんはいつもハコで遊んでいる。
新しいハコをもらってはそれに宝物（輪ゴム・空のカプセル包装・シール・・・）をぎっしり詰め込む。
そして次の日には、ハコごとバラバラに分解してまた新しいハコに詰め替える、という具合である。

こうやって日々を過ごしていると、10日ほどで段ボールほどの大きさのハコが必要になる計算になるが、実際にはそうはならない。要るものと要らないものを、日々選別しているからだ。これはもう、立派な編集作業であると僕は思う。彼は一日の半分をかけて自分の好みを編集し、寝る前にはその日の”ハコ”が出来上がっている。

いたずらに肥大することなく、ピンポイントに今を反映し続けるハコ。
今週金曜にはどうなっているだろう。

走る走る

2009-06-02T01:29:00.004+09:00

今日はフォイルギャラリーのＳさんと、明るい部屋メンバー全員が、おなじみカウントゼロで顔合わせ。
自分が今すべきことを、直感的・行動的に実行している才女である。
個人的には年齢が同じということもあってか、共感できる話がたくさんあった。

明るい部屋という場所ができてから、こうして会う人が劇的に増えているのは本当に嬉しい。
この日も、作品のこと、自分のこと、ギャラリーのこと・・・・
笑いと涙と、真摯さとおかしみとが入り交じった楽しい時間だった。

そして終電に向かって全速で走る。
Ｓさん、僕らまだまだ走れますよね！

名を与える

2009-06-01T07:19:00.000+09:00

バラ肉、みたいな
明るい夜、みたいな

オキシドール
ロックンロール
イスタンブール

みたいな
みたいな

三木 義一 miki yoshikazu